終于等到艾欧利亚這篇“2007全年新世纪音乐巡礼”了，回顧中還加了2008年的預告~

越來越全面，不錯！

然而，我可以负责地说,日本听这种音乐的人却是越来越少,虽然觉得多,但是相比日本每年出的其他音乐数量,相对而言却是大幅减少,精品则是更少.觉得多的另一个原因是精选泛滥,同时范围的无限扩大,比如把爵士,摇滚,电子甚至原声的一些都往里算,而如果纯粹的NEW AGE器乐,其实屈指可数.

P.S.问了好多在这里喜欢音乐的日本人,和月,神思,叶加,等等,没一个听说过的.说到NHK,他们更喜欢FUJI和TBS等等,记录片很少有人关注,关注的人里也几乎没人关心配乐.据他们说,在日本,听配乐的人太少太少,因此在日本,大部分音乐消费群体(青少年和成年白领)所热衷的主流音乐跟中国一样,流行和摇滚.几乎没什么人听邦乐和传统音乐.因此,说到什么在日本很红,很卖座等等,都多半带着我们自己一相情愿的意思,另外如果要说是日本媒体的宣传,那么随便看看一些中国电影或韩国电影的日本宣传介绍就知道了,都是夸大的够可以的.他们现在知道的器乐家,几乎都来自我的介绍,让我觉得有点太不可思议.

这就像国外的唱片没人关注,到是成了打口在中国找到了市场一样,让人匪夷所思.

就象咱们国家的那十三个女人一样....仔细想想,就是那么回事.

宣传方搞一堆的策划和宣传,忽悠住谁算谁.

艾欧利亚,那张<山国的声音>应该归在2007年?还是2008年?

当然不能尽信宣传的夸张语言，但不也比妄自菲薄，这不过是个圈子问题。新世纪音乐本来就是个小众音乐，更何况日本本来就是亚洲流行音乐的造星中心，所以这两种音乐根本不具有任何可比性。动漫游戏产业在日本发展蓬勃，这个是公认的事实，但能说宅男就成了日本社会的主流么？你可以再问问你的那几位朋友对ACG文化有多少认识，估计答案跟新世纪音乐差不多。不光在日本，在全世界问答案也是一样，Yanni应该是NA音乐中最有市场的吧，能拿来跟麦当娜比销量比知名度么？

而且你误解了，我帖子的意思并不是说新世纪音乐在日本有多红，而是说NA在日本的发展境况要比欧美好。

唱片公司不是傻瓜，更不是慈善家，既然不断在发行精选，不断Q推出新的NA音乐家，更证明了这种音乐卖得动，依然有其稳定市场的存在。如果是为了要关注要知名度的话，我们还是趁早关了雅燃，一起去听周杰伦吧！

“墙内开花墙外香”的最新典范是Vitas，不光忽悠住中国粉丝，居然还进军美国了。

哪张<山国的声音>？

http://bbs.flamesky.com/dispbbs_172_71457_1.html

NEW AGE在欧美其实也一直保持着平稳的趋势,只是现在我们大多数人都把目光紧紧盯着日本,因此看到的欧美自然就会相对较少.同时,又一大批人鼓吹"日版优先"论,因此日本音乐的"神"性被无限扩大.事实上,我在这里看到的是主流的新世纪音乐家诸如YANNI,ENYA,LOREENA的销量一直是比较稳定和上升的.尽管很多人会说,欧美的有些NEW AGE大多数是那种近乎过于纯态的那种,没有波澜,不及日本的那种让人印象深刻.这就多少带点文化上的通性.听多了就会觉得,日本走的依然是一条带着亚洲风情的流行路线,而欧美人更倾向于制作一种从心灵出发的东西.这就是为什么日本音乐中很常见拿传统去翻奏现代,而在欧美里则很少看到.传统的东西跟现代的东西尽管有交融,但是却能并行不悖.因此,我并不认为NA在日本的发展形式比欧美好.唱片公司依然在卖,这个群体是存在的,我并不否认，就像中国的星外星推出的NA 100一样,依然能够卖得动,中国的乐迷哪怕是听流行摇滚的,也会买上少许偶尔换换口味.诚然,日本人的NA已经更多的走上商业化的正轨,而与流行并行一致,不断开展的国内演奏会就是一个事实.唱片上的不足可以通过现场演奏的形式打开销路,扩大知名度,然后通过发行精选来进一步扩大影响,这种一条龙的格局是日本人精明商业计划的一部分.这种模式带来的局限是艺术家为发家而打拼,必然产生出一些早期为人津津乐道的作品,而后期又拼命为扩大稳固声誉而奔走,心情就难得闲适而再有力作,因此虎头蛇尾的艺术家和层出不穷的新老更替在日本更为频繁.要保持自己音乐的流行和与时俱进,有时候比什么都重要.

以下是引用艾欧利亚在2008-1-12 20:10:56的发言：
轮廓很明显属于摇滚乐的吧~~~

讨厌.....你先听听再说.