《新世纪粤曲I》

        邓伟标耗时八个月，携手近百位顶尖音乐家以及广东三大粤剧名旦全力打造的《新世纪粤曲I》于2006年9月29日粉墨登场，该专辑由粤剧新倌林颂杰先生担纲主唱，琼霞、李池湘、邱小娜三大名旦以及广东首屈一指的著名器乐演奏大师张毅、黄江琴、缪晓铮、伍国忠、高志坚等携手打造，音乐丰厚细腻，音场宽广通透，层次分明圆润，彻底打破你对广东戏曲的既有概念，突破民族之间的语言隔阂，给所有语种的听众以亲切自然的聆听感受。

01.梁山伯祝英台之花蝶登仙
02.紫钗记之剑合钗圆

03.帝女花之香夭
04.纷飞燕
05.万恶淫为首之乞食
06.唐伯虎点秋香之廊遇
07.山伯临终
08.刁蛮公主憨附马
09.禅院钟声
10.大排挡小唱

先占个地方~~

关于广东粤曲

       广东粤曲清新柔丽，是中国曲艺家族中的重要成员。它用广州方言演唱，流行于广东、广西、香港、澳门等广州方言区域，并流传到东南亚、北美等粤籍华侨及华人聚居的地区。

    粤曲源自粤剧清唱。约于清道光年间，有以清唱粤剧为业的八音班，他们用粤剧的剧本，用粤剧的曲调，用粤剧的“戏棚官话”分脚色演唱。以后又出现了穿街过巷卖唱的女盲艺人，被人们称作“瞽姬”、“师娘”。她们每人都要掌握不同脚色的唱腔，一人演唱多个脚色，较之“八音班”在歌唱技艺方面有了新的发展。这种演唱盛行了60多年，在粤曲史上称为“师娘时期”。她们主要演唱的曲目有《百里奚会妻》、《黛玉葬花》、《弃楚归汉》等“八大名曲”。

    民国以后，在茶楼歌台上逐渐出现了明目女子演唱粤曲，人们呼她们为“女伶”。她们改“戏棚官话”为广州方言，改假嗓为真嗓，并划分为大喉、平喉(此为男角专用腔)、子喉(为女角专用腔)3种唱法，粤曲进入了鼎盛时期，史称“女伶时期”。

    近百年来，粤曲紧跟时代而发展，它善于吸收，能够兼融并蓄，不断丰富，不断创新，拓宽了唱腔音乐，如将粤剧的“梆、簧”，广东的曲艺龙舟、南音、粤讴、木鱼歌，乃至广东音乐(包括杂曲小调或器乐曲)均拿来填词演唱。伴奏除高胡、扬琴为主奏乐器外，还加入了萨克管、小提琴、电子琴等等。粤曲脱胎于粤剧，它和粤剧在唱腔音乐方面长期存在着互相吸收、互相融化、互相促进、共同发展的极为密切的关系，因而粤曲和粤剧至今仍基本唱着相同的腔调。

身为广东人，但对粤剧还是听得少，

感谢分享!!!

子玉MM真是勤劳的小蜜蜂啊,支持一下...

对粤曲没什么研究，不过这张听上去感觉不错...

呵呵，这张粤曲挺有意思的，制作也比邓伟标的前几张要好

其实好多选段原来平时不知不觉都听过，熟悉的旋律让人怀念，呵呵

吓S人了。

听到里面说“小玉妻”

好听..

真的好想听听整张专辑...