早想写《梦》的短评，却一直没写。
因为很喜欢很喜欢，所以不知道怎么写，从哪里入手，于是一直搁着。
直到昨天，又把所有的曲子翻出来重听了一遍，方有了一些思路。

在写完《翼》之后写《梦》是件比较困难的事情，因为是同一个作者，因为时间有前后。
所以我总觉得，《翼》是在《梦》的基础上得来，或者说，《梦》是《翼》的引子。
但是把《梦》单独拿出来看的话，显然有了比《翼》更多受关注的理由。
最广为人知的一点就是：《梦》是恩田直幸在和月的第一张个人专辑。

第一次永远是最上心的，最卖力气的，最花心血的。
《梦》里的10首曲子，无一不渗透着努力而出的坚实底气。
因为凝结着心力，所以找不到一首潦草之作。
你可以不喜欢，但是你绝对不认为那是粗糙的成品。
我想，恩田应该是对自己要求非常严苛的人，这点从他的音乐中就可以感觉到。

另外，《梦》有着其他和月专辑（精选专辑除外）无法与之相比的优势。
比如：由贾鹏芳，常卫卫，小宫瑞代，三塚幸彦组成的豪华演奏阵容。
《梦》的质量，也确实对得起这样花心思的制作。

有人说，恩田《梦》作为他的个人首张专辑，极好地体现了他的内心世界。
那是东方式的梦境，但既不是中国式的，也不是日本式的，那只是恩田自己心中空灵美好的乌托邦。

以着这样的文字印象听《梦》，感觉坐上了一趟只有自己一个人的列车。
“梦”经常和“幻”搭配，所以首曲《大地的吐息》，作为《梦》的开始，带着一抹梦幻般的色彩。
如果一定要给这个色彩定义的话，我觉得那是蓝色。

从乐曲开头模拟狂风的音效，到后来钢琴的主音，不难看出这是首深沉的曲子。
天，地，自然，音符里包含着这样的信息。

脑海中也随着旋律的走动，勾勒出一个难以拿捏出形状，却又异常广阔的天地。
你可以认为那是蓝色的海洋，可以认为是染着天蓝颜色的湿气，可是是原野碧空中游走的风。
钢琴的声响如此深情，可那款款情深不是献给什么人的，只是作者心绪的舒张。

恩田总是带给人大气与细节并重的感觉。
在强调大感觉大印象的同时，细节的把握也非常细腻。
第二首曲子《心田》，用二胡主音钢琴辅音烘托出的意境，是那么婉转而唯美。

贾鹏芳遇上恩田的话，他的二胡听上去就不那么商业了。
换句话说，就是恩田知道怎样让贾鹏芳把二胡拉得情真意切。
比如《心田》，和《翼》里面的几首曲子。
尽管是和西洋和现代乐器搭配，但是二胡的声音显得一点都不生硬和突兀。

有了前两首曲子的铺垫，《梦》进展到《银月》。
这是全专辑我认为最华彩的部分。
就像月亮清冷的光辉，在那一瞬间就清净了人的听觉。

有人说，《银月》是首听上去很魔幻的曲子。
而我个人的感觉，魔幻倒是没听出来，空灵飘渺的感觉却很强烈。

小宫瑞代被人称为“乏味”的日本25弦筝，在此充满色彩；三塚幸彦的尺八也有别于洞箫，气音的游走为曲子凭添了几分古朴。
加上恩田的钢琴，《银月》的旋律很容易让人产生强烈的画面感。
寒冷冬夜，夜空如洗，月华如练；夜色中连绵的山野，没有人迹，只有月色和风动。
山野中，那些许残雪，在墨蓝色天幕的映衬下，反着淡蓝而冷郁的光。

音律中最突出的，是裂帛般的筝音。
冷澈清丽的音色，如同丝一般的琴弦勒住了神经，让人为之一震。
合成音效的完美配合，使得原本声音里就蕴涵着悲剧情调的日本筝，其声响越发地凄艳和凛冽。
这是有别于中国古筝那种端丽和雅致意境的。

我想《银月》放到无论哪张专辑里，都是优秀到近乎完美的曲子，在《月3》里是这样，在《梦》里也同样如此。
我坚持认为，这就是恩田追求的内心世界：那是一种近乎冷清的华丽。
所以，把在《月3》里发表的《银月》放到《梦》里，显然也提高了《梦》的整体水平。

接下来的曲目，精彩程度上也许比不上《银月》，但是《梦》绝对不是虎头蛇尾的专辑。
钢琴演绎的《溪涧》，呈现了恩田在《京》专辑里的状态。
曲风也趋近于《京》的风格，不变的幽雅和深情。
恩田毕竟是钢琴起家的和月干将啊，对于钢琴曲的情感和内涵的掌控的总是这样游刃有余。

《夜空》里，贾鹏芳的二胡延续了《心田》的感觉。
《悠久的记忆》里，三塚幸彦呈现了他作为尺八高手的水平，原来尺八也可以这样活跃，绘声绘色。
小宫瑞代的日本筝在《冬雨》里，继续展示着《银月》里的好状态。
常卫卫的扬琴于《春日》，第一次出现在《梦》里，琴声清脆，张弛得当。

把上面四首曲子连起来，夏，秋，冬，春。
四首曲子，四个乐器主音，四位乐手演奏出的不一样旋律，一样的是给人带来感官上的如画美景，诗情画意。

因此，当《富岳百景》的第一个音符跳动起来的时候，我的第一反应是“风光片”。
这首曲子好象是上面四首曲子的总结，更像是为富士山的风光片配乐。
身为中国人，恐怕也难深入体味曲子中凝结的日本元素。
但当我一遍又一遍听这曲子的时候，我总能把脑海中闲散的日本风光的影象集中起来。
在我看来，这首轻快的《富岳百景》，就是全专辑里听上去最日本的曲子了。

不知不觉间，到最后一首了。
恩田喜欢在自己的专辑里，命名一个和专辑名字一样的曲子。
与《翼》不同的是，《翼》是以《翼》开头，《梦》，是以《梦》结尾。

然而，这给我们带了一些信息。
听上去有些欲语还休的《梦》，不像是《梦》的收尾，倒像是《翼》的引言。
恩田这是在为《翼》来做铺垫，也许，在《梦》的同时，关于《翼》的思路就已经诞生。
精彩没有随着专辑的结束而告一段落，精彩是要一直一直绽放光芒的，这，才是恩田直幸的风格。

当我这篇乐评也进入尾声的时候，时针已显示着新一天的到来。
我最后想说，在夜半，伴着台灯橘色的光，听着音箱里放《梦》的曲子。
这样的感觉真好。

曲目如下：
1.大地的吐息 2.心田 3.银月 4.溪涧 5.夜空
6.悠久的记忆 7.冬雨 8.春光 9.富岳百景 10.梦