继坂本龍一之后，本篇将为大家介绍日本音乐届幕后活跃人物：京田誠一。
身为作曲家和编曲家的京田誠一，既然是幕后人物，在网上并没有多少他的详细的资料。我根据和月官方的介绍及相关信息，做出如下翻译：
“他６岁起习弹钢琴，作为Uttara-Kuru的成员之一，京田誠一在全球流行音乐领域里主要从事编曲、作曲工作，表现活跃。利用电脑技术，他构建出自己的原创风格世界，将日本民间音乐与氛围音乐（Ambient Music）融合在了一起。”
此外，上妻宏光、き乃はち、贾鹏芳、贾鹏新、伍芳、夏川里美、冈崎律子（已故）等人的许多作品背后，都有京田誠一默默奉献的劳动。
事实上，因为和月的影响力，绝大多数人都不会对京田诚一感到陌生。加上一张突如其来的《Apsaras 水纪行》，我敢说不少人更要对他刮目相看。一个优秀的编曲家需要有熟悉大量乐器及熟练操纵电子音乐设备的能力，在幕后耕耘也能备受关注，京田诚一的实力可见一斑。
这次介绍的作品，经查证均为京田诚一所作曲或编曲，我四处搜寻，得来不易，也许很少被大家关注。同时我省去了许多常见的和月相关作品，不为面面俱到，只求尽力而为。总体上，京田誠一的曲风极富变化，但也有反复使用的拿手好戏。若能相互比对欣赏其中异同，将会是非常有趣的过程。
01 Apsaras 水纪行
《Apsaras》代表作！优美连贯的尺八与取材于民间风格的人声相互交融，一气呵成。尺八强烈的主旋律，具有令人无法抗拒的神秘魅力。这也是京田诚一惯用的拿手风格。
“Apsaras是印度神话中的女精灵，通常指水精或树精。人们认为Apsaras精通艺术且妖艳美丽，酷爱跳舞。她们经常给各位神祗表演。由于能刺激情欲，罗刹魔王Ravana总是拿Apsaras去勾引隐退山林的吠陀仙人或婆罗门。”
——感谢 沉渊、Jejen 的辛苦劳动！
02 子の星 （北极星）
具有和上曲极为相似的主旋律，相互对照，简单明了。
其实要找到京田诚一风格上如此明显规律，我觉得还是不容易的，不像和月里某位很久没动静的艺术家，雷同的旋律到处都可以发现。
03 Niigata-Okesa 风语者
选自和平之月《月2》，属于最早期的经点。这也是和月官方里唯一标注艺术家为“京田诚一”的作品，特此拿出来回味一下。但是，这首日本本土味道太浓了，也许有一部分人会不喜欢。
04 Solitude 寂寞
上妻宏光的三味线作品，这首算比较安静的。我不敢确定作曲人是否为京田诚一，这个也许Aiolia会比较清楚。
05 天山の星
新民乐的代表风格，具有极大的亲和力。二胡、中国筝、琵琶是此曲的三位主角，我想京田他最会挖掘亚洲民乐的独特魅力了，呵呵。
06 東京帰来 Back to Tokyo
这也是和月最悠久的作品之一了，当初我也是因为这一首而深深被二胡的魅力所折服。《遥》的大多数作曲都是京田诚一担当，而风格上却看不出什么雷同，实力深厚。
07 遥远
此作品并非京田作曲，但是实在是很好听呵……
08 光の海
来自贾鹏芳他哥哥的同名专辑《光の海》，和后来发行《空》一样，两张二胡专辑都采用了相同的封面设计，并且大多数为流行曲改编，仅主题曲（《空》的为《春景》）为京田诚一亲自编写，让两兄弟的“双二胡”搭配得完美无瑕。
09 Prism 光棱
选自《Apsaras》，对我而言有说不清的似曾相识的奇妙，也许是背景中电子乐器的缘故吧。
10 乐园
我敢保证，这首定会让老一辈和平之月fans立即想起………………………………
11 夜会
一开始那个乐器是到底是什么啊？唢呐么？
12 Magnolia 木兰
清新淡雅，似乎很像《春景》，总之也是新民乐中的优秀作品呵。这里不作评论，留足想象空间。
13 夏末
大体上，京田诚一编曲配乐极为丰富，于是像此曲和前一首这样舒缓，闲适，安然的，居然是占少数。
14 遠方的書信 Air Mail
和月最高水准的作品之一《翔》，是好几位艺术家都参与创作的集大成之作。此曲至少和我本人有异常强烈的共鸣，那种在火车上度过的漫漫长夜的情景一下子涌现眼前，思乡之情令人叹惋，跃然于旋律之中。
15 Indian Summer
欢畅的民乐，令人非常喜欢。我想啊，要是学校的民乐队文艺演出时，能够采用这样的令人耳目一新的曲目，而不是老拿什么《某某茉莉花》《军民某某某》《草原某某某》《某某丰收忙》之类的反复充数，那将是多么美好的创举呵……
